Hace unos meses, mientras pensábamos el primer número de la revista, se nos ocurrió algo así como la vuelta a las palabras escritas. Y, en seguida, aparecieron, como en uno de los cielos de sus películas, los fragments de Lucía Seles. Había algo ahí, en ese “io” que nos empujaba a pensar en la voz y en los modos en que la escritura aparece en la obra de una artista que se define a sí misma como grafómana y cuya última película lleva el nombre de una de las reconocidas poetas argentinas, Alfonsina Storni. Le escribimos un mail con 016 preguntas, porque es su número favorito, para que pudiera responderlo también por escrito y, de este modo, dar a escuchar su voz ahí, en la elección de su sintaxis, su ortografía, sus préstamos del inglés, su peculiar uso de los signos matemáticos, sus paréntesis y sus repeticiones.
01. En varias oportunidades, contaste que sos grafómana. Queríamos saber algo más de ese vínculo con la escritura tan intenso –leímos que dormís con biromes debajo de la almohada para estar “en guardia”– que trae algo así como la felicidad o el bienestar. ¿Cuándo comienza?
01 no importa casi when start a ser grafomana. + es casi lo best q me atraveso in mi vida aparte de estudiar musica con la sereida y profundida de una secretaria ejecutiva q ama too many lo q hace. no ser grafomana es como una mujer q se siente tenista y never sufrio ni un segundo x el tenis. es malisima no ser grafomana
02. ¿Qué lugar ocupa esta escritura a mano y un poco frenética en tus obras (en los rodajes, en tus libros de poemas)?
02 todas esas fragments de grafomana es todo para mi. sin eso io seria como mar del plata sin la av colon sin la avenida independencia y sun la avenida luro y casi nothing. y los carryng a todas my pegas x sus diferentes estilos
03. Las palabras importan tanto que tenés de las preferidas, tipo mantras, y otras que evitás. Nos gustaría saber cuáles son tus palabras preferidas.
03 no tengo casi preferidas y no me hace ilusion talking de words como others writers. prefiero ir in el colectivo too many concentrada. si tengo too many words q me molestan x asociaciones con things q me resultan horribles total. = una q me haria ilusion seria marianplatz x el name de esa confiteria q tiene too many marmol black sencillo e invernal y una alli esta espectacular
04.Aunque también nos da curiosidad saber cuáles son las rechazadas y de dónde viene esa distinción (si es del sonido, del significado, de la experiencia con la que asociás el término, etc.).
04 la respondi ia in la 03
05. Hablamos de la escritura, pero nos preguntamos qué lugar tiene la lectura dentro de ese tiempo de escribir que insiste y parece no tener freno. En una entrevista decís: “soy de las pocas personas que pueden estar a la altura de Alfonsina Storni”, ¿sos de leer poesía? ¿Qué implica ese “estar a la altura” de Alfonsina? ¿Cómo consideras la “altura” de Storni o, más bien, dónde ubicás la poesía de Storni y en qué sentido encontrás lazos con su escritura?
05 casi no reading hace + de 16 años salvo algun momento no + de 16min x q estoy too many centrada in mi misma al infinito. Alfonsina storni is una de las flags q + quiero de las writers famosas q una know. es + famosa q estela figueroa (me sorprendi q era + hard bien q idea vilariño. q bien quedan estos parentesis aqui) q es de santa fe y tb es una flag querida como santa fe para mi
06. Al momento de pensar tus películas, ¿cómo es el trabajo con la escritura? ¿Hay un guion o se trata de algo más improvisado?
06 me centro in la costruccion de un video central y in menos de 03 days ia tengo my arsenal querida
07. ¿Los “fragments” que aparecen escritos están pensados desde el principio o aparecen después en el momento de montaje y de edición?
07 los fragments son + at montage
08. ¿Habría una especie de mundo o música compartida entre los “fragments” y los diálogos de los personajes de tus películas? ¿O son momentos y zonas distintas?
08 i believe q son + zones distintas
09. En los diálogos nos parece escuchar lo poético no solo por el detenimiento en objetos, sensaciones o sentimientos que se vuelven, de repente, milagrosos, sino porque resuena el trabajo con la musicalidad de la poesía. Cuando los personajes hablan se escucha algo similar al corte de verso o una apuesta por la repetición. Pensamos, por ejemplo, en la toma en la que se muestra cómo uno de los dueños de la Ritz, en The Urgency of Death, notifica el cambio de horario, puesto por puesto en la terminal de micros, y con la misma frase. Como si, en la repetición y el sostén en el tiempo, algo se abriera por debajo de las palabras. ¿Son procedimientos que vienen de tu interés por la poesía o considerás que es una apuesta más general?
09 too many gracias x talking de ese video in la terminal q es una de mis + queridas. = tiene 00 q ver con things de writers. es como cd’s q me apasionan
010. Pensamos que tus películas corren el riesgo en un sentido doble: primero, en tanto llevan el riesgo más lejos, corren el límite, y, después, porque se exponen a explorar otras formas. ¿Sentís que tu poética es arriesgada con respecto a lo que se viene haciendo en el cine, a las películas que se proyectan en los festivales, pero también con respecto al arte en general y a la posibilidad de pensar la centralidad de la escritura, como una “vuelta al texto” total?
10 i believe q no es una pregunta para mi x q ni el presente ni el before de la estetica es como io. x + q respete too many a los colectivos a las hairdressings a las edificios a las avenidas y a la peuple q respeta las mismas things q io
011. ¿Pensás tu escritura y tus películas desde algún vínculo con lo político?
11 ninguna
012. ¿Cómo es la voz interior de Lucía Seles? Y, cuando tocás la guitarra clásica, ¿qué pasa con esa voz?
12 io no puedo talking de my voces x sería como una mujer grande bruta si talking de eso. when estudio guitarra clasica soi la mujer + agradecida del universo aturdida = de limitaciones
013. ¿Cómo es enamorarse de un edificio?
13 es lo best
014. ¿Tu canción favorita?
14 https://luciaseles0016.bandcamp.com/track/blisters-sisters-2
015. ¿Obstáculos sí o no?
15 no me mola esa word + alwais primero el auto-sacrificio y el auto-sometimiento de supermarket x sovre todo
016. ¿Nos mandás algún poema tuyo o de Storni para cerrar la entrevista?
16 seleccione 04 quarters sovre biromes bicsconfundida betwen marcas de biromes
como un ski hogareño deslucida
povre el ski q el surf ia es + famoso
povres biromes too many parecidas
unos esmaltes mis biromes y otras cosas
serán testigos q too many sentia
al transformarme como semi-poseida
in la writer + momia y + sencilla
mañana será una linda carcel
in esa guardia laboral 06 horas
+ unos blisters de biromes de colores
al terminar me comprare io sola
-aclarar lo de los rulos fantasmales q son como tachaduras con mis biromes dreaming with rulos-
todos los rulos fantasmales q io dreaming
acompañada de mis marcadores
x q no soi una peuple-dependiente
y no there nadie q a mi ia me enamore